どうやってモネを集めたのか？
オルセー美術館コレクションの
名品とその歴史

今年はモネがジヴェルニーで没した1926年から数えて没後100年、そしてオルセー美術館開館40年に当たる年です。現在、オルセー美術館はモネ作品を76点所蔵し、そのうちの41点が本展のために東京にやってきました。それらの作品は初期作品から最晩年まで、モネの歩みを一貫して追える網羅的なものです。初期作《ノルマンディーの農場》と晩年の《しだれ柳》を見比べるとモネの作品は写実から抽象へ変化していく様子が見られます。このモネの変化の流れを同じ美術館のコレクションで見られるのがオルセー美術館の強みだと思います。

とはいうものの、このコレクションは簡単に構築できたものではありません。そもそも、印象派の画家たちは1874年の第一回印象派展以来、アカデミックな制度へ対抗する姿勢を取っていました。モネも美術館からの作品購入の打診を断ったりもしています。それゆえ、モネが逝去する1926年の時点でフランスの国立美術館にモネの作品は34点しか収蔵されていませんでした。

モネの作品をフランスの国立美術館が最初に収蔵できたのは、モネやルノワールたちの友人であり、印象派の画家のギュスターヴ・カイユボット（1848〜1894）の遺贈のおかげです。親の代から裕福なカイユボットは、モネやルノワールら友人の画家たちから作品を購入し、自身も現代の生活を描きつづける人物でした。彼は若いときから「自身の印象派コレクションをフランスの国立美術館に遺贈する」とする遺言状をしたためていました。そして、45歳で彼が亡くなった後、約40点の作品が、存命の画家たちの作品を収蔵する方針を取っていたリュクサンブール美術館に収蔵されることとなりました。インターネット上では「カイユボットの印象派の作品遺贈はフランスに拒否されてトラブルになった」という情報が流布されていますが、実際はスムーズに受け入れられています。フランスは彼のコレクションのために別館まで用意したことも知っていただきたいです。なお、カイユボットが遺贈した作品のうち、モネ作品は8点ありました。そのうち7点が今回の展覧会に来ています。

イザック・ド・カモンド（1851〜1911）もオルセーのコレクションを増やした貢献者のひとりです。トルコのイスタンブールで生まれ、18歳でパリに渡った彼は、銀行家で音楽家という多彩な人物でした。彼は印象派の熱心なコレクターで、ジヴェルニーにあったモネの家に訪ねるほど親しくなりました。しかも、価格交渉をしないという、アーティストにとっては非常にありがたいパトロンでした。

カモンドはモネの光や色の移ろいを表現する「連作」の試みを理解し、ルーアン大聖堂の連作をまとめて4点購入しました。音楽家だったカモンドは、連作のなかでモティーフが繰り返されていることが、テーマを反復したり展開をする音楽のように感じていたようです。

そして、このカモンドは「ルーヴル美術館に自分のコレクションを遺贈すること」を絶対条件とした遺言状を制作しました。ルーヴル美術館は本来、存命の作家作品は収蔵しません。かつてフランス国家に作品を寄贈したカイユボットの作品のように、リュクサンブール美術館が収蔵するべきだったのですが、モネのほか、ドガ、ルノワールらの作品がルーブル美術館入りすることとなりました。かつて、アカデミズムに反抗していた印象派の画家たちの作品が、そのアカデミズムの頂点に立つルーヴル美術館に収蔵されたことは「美しいパラドックス」だと感じています。現在、ルーヴル美術館に収蔵されたモネの作品はオルセー美術館に移管されています。カモンドが遺贈したモネの作品は14点ですが、このうち11点が本展で展示されています。

もちろん、オルセー美術館のモネコレクションは、篤志家だけのおかげではありません。美術館もモネから作品を4点のみですが購入しています。最初に購入したのは1907年の《ルーアン大聖堂》です。これは、モネの友人で後にオランジュリー美術館創設の立役者となったジョルジュ・クレマンソーの後押しによるもの。モネはすでに個人コレクターに売っていた作品をわざわざ買い戻し、7000フランで国に売却します。これはかなりリーズナブルな「美術館価格」です。